|
پایان نامه تأثیر متقابل ادبیات داستانی مدرن و تئاتر نو
پایان نامه تأثیر متقابل ادبیات داستانی مدرن و تئاتر نو
|
|
| دسته بندی | هنر و گرافیک |
| فرمت فایل | doc |
| حجم فایل | 284 کیلو بایت |
| تعداد صفحات فایل | 155 |
پایان نامه تأثیر متقابل ادبیات داستانی مدرن و تئاتر نو
مقدمه:
وجوه ادبی متون نمایشی همواره مورد بحث ادیبان ومنتقدین بوده است. عده ای عقیده داشتند که متن نمایشی فقط برای اجراست مانند نت موسیقی که فقط رهبر ارکستر و نوازندگان می توانند آن را بخوانند و بسیاری دیگر متون نمایشی را در زمرة متون ادبی دانسته اند به خصوص وقتی صحبت از متون کلاسیک تئاتر باشد که به شعر نوشته شده اند.
مارتین اسلین ، منتقد مشهور انگلیسی نظریاتی جالب دربارة تئاتر « نو » یا آوانگارد قرن بیستم داشته است.او ادبیات نمایشی را از یک سو نمود کاملی از ادبیات زمانة خویش یا ادبیاتی که از اوایل قرن بیستم با سنت شکنی ها ، ابداعات و گرایشات منحصر به فردش، با سرعت، راهی را با تحول اساسی می پیمود، می داند و از دیگر سو، معتقد است که پیوندی محکم بین نمایشنامه به عنوان متن ادبی و اجرای نمایشی آن بر قرار است که بدنة ادبیات سالهای بعد را متحول ساخته است.
فهرست مطالب
مقدمه
بخش نظری :
( تأثیر متقابل ادبیات داستانی مدرن و تئاتر نو )
موضوع................................................................................................................................. شماره صفحه
فصل اول : ادبیات مدرن ؛ تعریف و ویژگیها..............................................................................................7
مقدمه ................................................................................................................8
1-1- سبک گریزی.................................................................................................. 14
1-2- برجسته سازی ِسبک......................................................................................21
1-3- شیئ گرایی.......................................................................................................23
1-4- انسانیت زدایی..................................................................................................27
1-5- فرم گرایی..........................................................................................................31
1-6- علم گرایی..........................................................................................................35
1-6-1- وسواس.................................................................................36
1-6-2- تسکین دهندگی................................................................37
1-6-3- عینیت گرایی......................................................................38
1-6-4- چند گانگی..........................................................................38
1-6-5- ادبیات در مقام شاخه ای از دانش.................................41
فصل دوم : تأثیر ادبیات مدرن بر تئاتر نو.................................................................................................42
مقدمه...................................................................................................................43
2-1- تعریف تئاتر نو ........................................................................................... 44
2-2- سبک گریزی؛ «گذشته؟...گذشته ای وجود نداشته است!.»..................46
2-3- برجسته سازی سبک در تئاتر نو..................................................................61
2-3-1- تلمیح،تقلید،هزل...............................................................62
2-3-2- چند گانگی زبان در تئاتر نو............................................
2-3-3- کاربست زیبایی شناسی پراکنده....................................65
2-3-4- تکنیک ضرباهنگ............................................................ .66
2-4- شیئی گرایی؛ « هنوز کیفم هست...چه دلخوشی هایی! »......................69
2-5- انسانیت زدایی؛ « این رقص بی قرار با تو می گوید:دوستم بدار!.»........73
2-6- علم گرایی؛ « قوانین طبیعت؛بی خیال...فریبنده! »؛....................................75
فصل سوم : تأثیر متقابل تئاتر نو بر ادبیات مدرن.....................................................................................80
مقدمه..................................................................................................................81
3-1-تأکید بر بدن.....................................................................................................85
3-2-اهمیت مکان.....................................................................................................87
3-3-نفی زمان...........................................................................................................88
3-4-جنبش نگاری...................................................................................................90
3-5-خود ویرانگری.............................................................................................. 91
3-6-گرایش به گفتگو...........................................................................................93
پیوست فصل سوم : تأثیر تئاتر نو بر آثار« مارگریت دوراس» ...........................................95 نتیجه گیری..............................................................................................................105
فهرست منابع............................................................................................. 107
بخش عملی :
نمایشنامة : چه کسی لباسهای مرا بر تن می کند ؟ 115
چکیدة انگلیسی........................................................................................ 155
- ۹۵/۰۳/۱۷